Perpetuum immobile Vi kommer fra Bermudatriangelet. Vi vet hvor MH 370 er. Vi har forandret historien. Men det kommer til en pris - selv om vi skal prøve å holde den under tusenlappen. Vi er medlemmer i The Mile High Club. Vi tror ikke på noe. Vi er All the Dead Pilots. Og vi er ikke de eneste. * Du renner ut over tregulvet, siver inn i sprekkene, og blir borte. Det vil bli sagt du var laget av et annet virke. At du var som et tre, og bare kunne elskes med øks. * Veien ut. De

"The Future of Democracy in Post-Political Age" er æresforelesningen Chantal Mouffe er invitert til å holde med utgangspunkt i metodene for mønstringen: antagonisme - agonisme. Tid: 7. juli kl 12-15.30 Sted: Gamle festsal, Universitetet i Oslo, Karl Johans gate 45. Forelesningen er en markering av at alle kunstverkene i mønstringen forholder seg til radikalisering. Mouffe taler for at agonistiske relasjoner/institusjoner, de som opprettholder de totale forskjellighetene uten

THE RETURN OF ”THE NEW” (IN NEW MUSIC) ”There is, according to Kierkegaard, no such thing as a new car.” – Boris Groys Løftet om ”Det Nye” (om det så refereres til det Nye Jerusalem som i Johannes’ Åpenbaring, det revolusjonære totalt samfunnsomveltende Nye Utopia eller bare det sanselig-estetisk-totaltranscendentaloverskridende) er direkte implisert i sjangerbetegnelsen ”Ny Musikk”. Går det an ikke å elske noe slikt? (Riktig svar: NEI) Men gir begrepet ”ny musikk” egentlig n

DIALOG 1: GU: I “Five Easy Pieces (“2016) arbeider du med barn som utøvere for første gang. Faktisk har du valgt å ha et helt ensemble av bare barn i en forestilling for et voksent publikum, slik du ser det. Er dette fra ditt ståsted et kunstnerisk virkemiddel for å skape deltagelse på spesielle måter? 1: MR: Ikke egentlig, må jeg tilstå. Jeg tenker jeg alltid lager veldig konfronterende teater på en Stalinistisk måte. Det er et teater mer for konsentrasjon enn deltagelse på

LITERATURE: 1. The relation between art objects and context: theory of autonomy and non-autonomy in performative art Artificial Hells: Participatory Art and the Politics of Spectatorship. Claire Bishop, Verso 2012. Social Works: Performing Art, Supporting Publics. Shannon Jackson, Routledge, 2011. 2. On failures in modern theatre architecture Architecture, Actor and Audience. Iain Mackintosh, Routledge, 1993. 3. Situation specific art and the role of the curator Situation. Cl

Førsteamanuensis ved Norges Musikkhøgskole. Adorno, Theodor W.: “On the Fetish-Character in Music and the Regression of Listening.” New York: Continuum, 1988 (http://yaleunion.org/secret/Adorno-On-the-Fetish-Character-in-Music-and-the-Regression-of-Listening.pdf) Adorno, Theodor W.: Mahler: A Musical Physiognomy, London, 1992 Born, Georgina: Rationalizing Culture: IRCAM, Boulez and the Institutionalization of the Musical Avant-Garde (Association), 1995 Böhme, Gernot: Aistheti

Years ago (it was a different world then) I saw a short film that burned a pathway in my memory, so that I could not forget and I could not understand. A man slithers across the ground, dragging his limp body with extended elbows. He comes up to a wooden pail to drink, his tongue darting rapidly into the water. Raising his head, he hisses at his wife and in-laws, who stand horrified on the wooden platform of their village home. The man is a Japanese soldier, Yukichi, who has